四川宜宾：构建产业集群 强化人才激励******

　　【地方动态】

　　科技日报讯 （刘泽治陈科）近日 ，四川省宜宾市已制定在宜创新创业十条措施，设立人才发展专项资金和人才创新创业基金，重点招引扶持两院院士和国家级领军人才，对重点团队和高能级研发创新平台最高给予亿元以上的资助 。

　　近年来，宜宾市紧扣“产业发展双轮驱动”战略推进需求，坚持以产聚才、以才促产 、产才融合，创新完善人才激励政策，为构建千亿产业集群提供有力 的人才支撑 。同时，宜宾市聚焦构建千亿产业集群发展目标和重点企业创新需求 ，精准引进处于行业前沿的领军人才及其团队 。目前，已先后吸引152名院士专家 ，精准引进5名院士共建高能级研发创新平台，建立起由政府出资助、企业出课题、高校出人才、人才出成果的政产学研协同创新机制，合力推进关键核心技术 的创新突破。

　　良好的招人育人政策和协同创新 的机制平台 ，助推宜宾市创建国家产教融合试点城市和全省唯一 的“学教研产城”一体化试验区 。据统计，自2019年以来，宜宾市38人入选省部级及以上特殊高层次人才计划 ，引进市外各类高能级人才221人。在宜办学高校从2016年的2所增加到12所，在校大学生由2万人增加到9万人，新引进院士（专家）工作站5个 、产研院13家 ，建成智能终端四川省重点实验室等省级以上研发（孵化）平台126个。

中国电影2022：现实主义 、类型化与问题意识******

　　作者：张冲

　　2022年中国内地电影总票房约为286亿，电影票房排行榜前几位的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等。纵观2022年 的院线电影 ，可以看到现实主义题材依旧是商业电影的主打招牌 ，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》 ，包括口碑不错的艺术电影如杨荔纳的《妈妈！》等 ，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面 的社会现实。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征 ，即在不同 的时空内对社会现实加以呈现，在此现实主义题材 的创作中，类型化 、民族化特征愈加明显，且对社会问题 的深切关注愈加多元 。

　　现实主义影片中的历史、现在与未来

　　2022年大年初一上映了徐克导演 的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》。该片以抗美援朝第二次战役中 的长津湖战役为背景 ，讲述中国人民志愿军第九兵团七连 的战士们在连长伍千里 的带领下，兵分四路进行突击 、火力、爆破与掩护 。电影在呈现连长伍千里 的组织 、作战能力的同时 ，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士的过程。

　　饶晓志执导 、根据真实事件改编 的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力 ，呼唤“为人民”的公义精神。电影以温暖现实主义 的风格，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者的爱护与自我牺牲。同样具有温暖现实主义特征的影片还有薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》。故事发生在新冠疫情刚刚开始的武汉 ，讲述人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑 ，面对生活。电影试图以温情来疗愈焦虑中 的大众——快递员 、外卖骑手 、城市中产阶层、医生与教师等 。疫情下 ，困难激发了他们爱 的能动性，也给了周围人积极的力量和勇气。这些追光者、发光者以微笑、爱和奉献抵御困难 。

　　在国际生态环境批评方兴未艾 的大形势下，中国 的现实主义题材电影也免不了对未来的现实加以讨论。吴炫辉导演 的《明日战记》将时间定格在未来世界 ，一方面批评地球因人类的过度开发而导致严重 的环境污染，一方面批评权力欲对人类社会 的破坏 。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈，此叙事线使得这部电影带有一定 的寓言与评判功能。

　　“现实主义” 是针对“浪漫主义”的不切实际而提出的，并试图抵制“浪漫主义”中 的谎言、幻想与伪饰 ，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用” ，又“暴露作者无知”或“蹩脚”的作品持审慎态度 。文牧野导演的《奇迹·笨小孩》中年轻的哥哥景浩为了给妹妹治病，必须在一年半内凑齐35万元。他创办好景电子元件厂 ，拆解残次手机中 的零件卖给手机公司 ，只要良品率达到85%以上，4个月就可以赚80万元 。哥哥 的公司在既没钱又没人 的情况下 ，以直面抗击苦难的方式成功了 。刘江江编剧并导演 的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人 的“生死”问题与当下 的关系 。殡葬师莫三妹在刑满释放后 的一次出殡中，被孤儿武小文纠缠上 。影片除了对“生死”的问题进行讨论 ，也对如何面对成功学 、励志学提出了自己 的看法。

　　现实主义题材电影难以避免 的陷阱是煽情 。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出 ：“在对仍具有争议性的话题进行讨论时，必须进行冷静清醒的省视，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑的言辞。”韩寒编剧 、导演 的《四海》中 的吴仁耀与“丧偶式”父亲 、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑的情感；同样，杨荔纳 的《妈妈！》亦是如此，银幕上满溢着父女间 、母女间 的煽情 ，与她之前富有独立思考 的电影《春潮》截然不同 。

　　类型化、民族化与现代性

　　电影的“类型化”与亚里士多德关于戏剧的“完整动作”摹仿说息息相关。电影《长津湖之水门桥》中 的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事”的成长 ，净化了心灵、升华了认知；邢文雄编剧 、导演的《这个杀手不太冷静》中 ，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人 的突转 ，使得观众在此突转变化中 ，精神上得以“净化”与“升华” ；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生。

　　喜剧电影是中国院线片 的重要类型之一，2022年内地 的大部分喜剧被东北地域文化所感染，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等。这些影片呈现 的东北现象凸显了游牧文化对中原文化 的有益补充和丰富 ，在银幕上呈现了不同于儒家文化 的酒神精神 、自由 、创造力与生命力。张吃鱼导演的《独行月球》更是如此 。地球末日时分东北的独孤月 、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命 ，此寻找希望与光明的主题 ，拓宽了以往内地喜剧电影 的视野与格局 。

　　2022年 的很多电影具有杂糅类型的特征。如《独行月球》 是喜剧与科幻的杂糅、《明日战记》 是科幻与动作 的杂糅、《熊出没·重返地球》 是动画、科幻、喜剧与儿童电影 的杂糅 、《新神榜·杨戬》 是科幻 、儿童加传统文化类型 的融合。林汇达导演 的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影 的风格 ，同时还对《功夫熊猫》（2008） 、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用 。虽然剧作上对熊二 的塑造及线索 的铺陈方面存在问题，但整体来说 ，还算是一部能让“合家欢”观众接受的影片。从此可以看出院线电影在商业化、类型化方面 的新推进 。

　　《新神榜·杨戬》

　　除了类型叙事上的推进 ，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事” 的道路上探索 。如赵霁导演 的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神 的神话故事 ，但其在电影主题 、空间创意与人物形象方面具有现代意识 ，从整个影片的基调上来看，可以看到传统文化中的潜力和可发挥的无限空间 。

　　2022年的多部影片带有明显 的现代性特征，讨论现代性就要讨论它与现实主义 的关系 。有一种观点认为：“现实主义发端于与浪漫主义的论争，最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语 的位置。”在未来，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展 的主要元素？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在 的社会-历史环境” ，并认为其“现实的稀薄导致人格的解体” ，但是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化 的人格”进行充分反思 的话，会不会对中国现实主义进行有益 的补充？毕竟西方现代主义电影伴随着电影的诞生也前行了一百余年。从《独行月球》中 的“全人类”意识、《这个杀手不太冷静》中对“人性”的反思 、《明日战记》中的生态环境问题、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等，可以看到 ，现代性既能生成中国传统文化的视觉奇观，又能与世界电影做跨文化对话。

　　艺术电影对社会问题 的深切关注

　　2022年 的一些艺术电影显示出对社会问题的深切关注。比如，《妈妈 ！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上 。李玉 的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定 的逻辑问题 ，但它以近似黑色电影 的方式呈现了“利益”与“正直”选择 的问题 。

　　2022年初耿军导演的《东北虎》 是艺术电影的一个亮点。影片以东北式的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活 、“雅”文化与人 的高贵之处。影片以静物特写镜头开始，在搪瓷盆里化着的冻柿子 、冻秋梨犹如一幅静物油画 ，它和影片缓慢 的鹤岗前工业节奏及东北人 的游牧特征结合在一起 ，形成了影片独特 的风景。收入不高的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快，和护士的暧昧关系被妻子美玲发现。美玲以她“坚强约等于狠”的方式处理此事——她理性地将生活的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间 ，使得女性人生充满了能动性和自足性。除了美玲 ，电影中的诗人罗尔科 、建筑商马千里以及给马千里送风筝 、带鱼和钱的市郊小二也独具特色 ，带有世俗的狂欢特征。但《东北虎》却不 是闹剧 、趣剧 ，而是充满了现代幽默 、生活智慧与人情厚度 的影片。

　　2022年的中国电影，整体创作有一定 的进步 ，出现了新的科幻喜剧类型 ，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟 。2023年若在思想性、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列，或许可期 。

　　作者系北京电影学院副教授